Noticia por 
Seas seguidor o detractor de The Mars Volta, lo que no podrás negar es que son diferentes, no se ajustan a los convencionalismos y se saltan a la torera todos los límites del rock progresivo (un género que, de facto, ya tiene los límites bastante amplios). Es por ello que a nadie debe sorprender que Octahedron, un disco calificado por ellos mismos como acústico, se aleje por completo de lo que nuestra mente tradicionalmente relaciona con dicha etiqueta.
Cualquiera que esté familiarizado con la discografía de la banda, podría haber supuesto que un álbum acústico incluiría una sucesión de temas al estilo de ‘Asilos Magdalena’ o ‘Televators’, y sin duda hubiera sido un gran trabajo. Pero ya se sabe que cuando estos cerebros pensantes se ponen a trabajar, cualquier suposición que se haga de antemano puede servir de poco.
Que el primer adelanto fuera un trallazo como ‘Cotopaxi’ me hizo pensar que, sencillamente, se estaban quedando con nosotros, y que el quinto álbum de la banda seguiría exactamente donde lo dejó The Bedlam in Goliath. Pero una vez más, presuponer no sirvió de nada con Omar y Cedric.
Octahedron es un disco que se muestra diferente a cualquiera de sus predecesores, pero lo consigue haciendo uso de las mismas armas que ya nos son de sobra conocidas: rock progresivo que mira al pasado y al futuro al mismo tiempo, psicodelia en sus máximas consecuencias, letras carentes de toda cordura y un grupo de músicos capaz de llegar a donde quiera con sus instrumentos. Así pues, el resultado es el mismo de siempre: un álbum que hace que nuestra cabeza dé vueltas.
El disco empieza en aparente silencio, y ‘Since We’ve Been Wrong’ (YouTube) nos obliga a comprobar un par de veces si tenemos el volumen de los altavoces demasiado bajo, aunque no sea la primera vez que la escuchemos. El truco, por burdo, funciona, y nos hace poner toda nuestra atención en la canción que empieza a desplegarse, una fabulosa composición que convencerá a aquellos que se desgañitan pidiendo que la banda vuelva a sonar como lo hizo en De-Loused In the Comatorium.
Esa misma acústica de bordes redondos, fácil de digerir, la encontramos en cortes como la onírica ‘With Twilight as My Guide‘, de la cual Cedric se hace dueño y señor, o en la inspiradísima ‘Copernicus’. Es cierto que se alargan hasta la extenuación, pero siguen funcionando.
Temas como ‘Teflon’ (YouTube) o ‘Halo of Nembutals’ mantienen el ritmo a medio gas, pero hacen más afilados sus bordes al permitir que los efectos psicotrópicos se apoderan de ellas. Son composiciones diferentes, pero que al mismo tiempo lucen retazos del pasado, y por ello se erigen como especialmente brillantes dentro de un trabajo que no tiene ni un minuto que pudiéramos considerar prescindible.
Siguiendo la escalada, y sin llegar al nivel de ‘Cotopaxi’, encontramos temas donde las guitarras adquieren más carácter, y donde esos crescendos que este grupo tan bien sabe construir hacen acto de presencia. Me refiero a cortes como el estupendo cierre de fiesta que es ‘Luciforms’ o la sencillamente soberbia ‘Desperate Graves’, posiblemente el punto álgido de estos cincuenta minutos de música.
En conjunto, nos encontramos con un trabajo soberbio, que a simple vista podría entenderse como un punto y aparte dentro de la discografía de la banda, pero que analizado en profundidad demuestra ir en la misma línea que sus predecesores. Simplemente, enfoca hacia el mismo punto desde otra cara del prisma, incidiendo menos en el virtuosismo y más en las texturas, llegando a sacar provecho hasta del silencio para hacer música.
Si buscas en Octahedron esos momentos que conseguían dejarte con la boca abierta por su espectacularidad, es posible que te sientas decepcionado con el álbum, pero considerarlo como un trabajo de perfil bajo por ello sería un absoluto error. Los ingredientes son los mismos aunque se empleen de otra manera, y el resultado obtenido sigue convenciendo, a pesar de no resultar tan vistoso como nos tienen acostumbrados.
Sitio oficial | The Mars Volta
Más en Hipersónica | Octahedron